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作为曾经的华语流行音乐中心,台湾可以说是许多歌手和音乐人梦寐以求的圣地,邓丽君、罗大佑、李宗盛、周杰伦、五月天……雷贯耳这样的名字从这里开始家喻户晓,到20世纪初的10

排行榜/发行年专辑名称/艺人/发行公司

34/2003年9月《一个人的花树下》/谢宇威/威德

谢宇威比林生祥更接近现实生活。 林生祥在乡野生活中仰望天空,也许是农地细节上宏大的史诗。 谢宇威只谈了市井生活中的小杂货店,和刚落花的树,下面有很多孩子在跑。

35/1994年12月《新宝岛康乐队第二集》/陈升、黄连煜/滚石

专辑中的两首《多情哥》和《百万》走红的程度,形成了业界的巨大震动,至今仍广为传唱。 埋伏了两年的新宝岛康乐队,怀着日夜体操不懈的精神,终于发表了第二张专辑,生活在这片土地上的同胞们,不要忘记我们所在的台湾。 正如新宝岛康乐队想说的那样,如此五彩斑斓。

36/1997年10月《希望》/乱弹/华纳

第一次接触乱弹作品时,极度抗拒“乱弹”之类的组合,不能接受小翔“走马灯”式的演唱风格,豪爽而傲慢。 我对如何才能享受这种朴实无华的声音充满疑问。 唱歌时不要跟着节奏走,更别说什么妙招了。 解释都是深奥、冷清的复制品,没有亲和力。 后来我才知道小翔是凭感觉唱歌的。 对他来说音乐是记录感情的最好工具,他从音符中找到了表达的管道。 在这张专辑中,他利用音乐的渗透力,鼓励听众在低迷、低落的城市听充满希望的创作。

37/2004年4月《c’est lavie》/自然卷/风和日丽

如果要形容台湾“自然卷”乐团的音乐,可以说“休闲+清新+兴趣+bossa nova+轻爵士乐……过日子是自然卷”。

自然卷的音乐也是如此,从生活中随处可见的小细节取材,就像《自然卷》这首歌一样,他们用轻松的方式嘲笑作为自然卷境遇的无奈,不仅有趣,也让非自然卷的我们产生共鸣。

38/1997年5月《糯米团》/糯米团/魔岩

早在1996年,糯米团就是第一张同名专辑,为台湾乐团音乐鸣春雷。 幽默不粗俗,但兴趣不低俗。 对苍蝇女人、明星梦等新一代生活观点的感叹、戏谑之歌,在当时引起了相当大的观察和共鸣。 糯米团当时并没有马上红火起来,但是糯米团是真诚原创的,虽然没有刻意的做出风俗和包装的音乐态度,但是得到了广大媒体和粉丝的肯定。

40/2002年8月《黑柳丁》/陶喆/全员集合

“黑柳丁”在非常丰富的音乐空之间,有现代摇滚、强节奏爵士乐、电子锁、乡村摇滚、布鲁斯、r b、rap风格,多元的音乐和木偶时而诙谐、时而温馨、时而温馨。

41/1997年10月《口是心非》/张雨生/丰华

封面上的皮诺曹再现了小时候寓言的画面,让说谎的孩子长了一个长鼻子。 话说,张雨生也是说谎的“坏孩子”,唱片文字中信誓旦旦的保证是“这张专辑当然不是最后一张……”,但发行一周后由于歌者本人的交通事故,成了彻底的“谎言”。 从那以后,雨回到天堂,连长鼻子的机会都不给粉丝看。
死亡,正因为《口是心非》成为张雨生音乐生涯的绝笔,这张专辑的音乐意义反而因为感情的事情被忽视和异化,在此基础上,张雨生的生命延续,他的未来如何对台湾流行乐坛的质量产生了多大的变化

42/2004年11月《临暗》/生祥和瓦窑坑/大树

为了突破“本土”的局限性,在乐曲的音乐质量和编曲上,尝试了不同的传统操作模式,结合闽南歌谣和城市文化的状况,与国际乐手合作,发展出另一种“以前与现代流传”、“客家与闽南”、“农村与城市”、“东方与

在新时期,林生祥/钟永丰在探索客家新音乐文化快速发展方向的同时,无论是乐曲表现还是歌词文案,都在重复着本土化、国际化和与时俱进的信念,挑战着客家新民谣的艺术界。

43/1999年8月《乱弹》/乱弹/博德曼bmg

这个经由伍佰发掘的团体,抱着“玩自己的东西”的信念,创作出了符合台湾以前流传下来的戏曲和摇滚风格的作品。 第一张《希望》专辑像迅雷一样引起了媒体的观察,其大胆轻狂的风格赢得了这些音乐人对金曲奖评审的肯定。 2年后的第二张同名专辑明显沉淀了多张,但备受好评。

回味无穷,然后,心中渐渐产生了无力感。 随着时代的变化,唱片业在面对科学技术的飞速发展时也在进行相对的调整。 听歌的味道也发生了变化,前卫的电子音乐要素成为潮流,舞曲、嘻哈就是例子。 像乱弹一样,能融合以前通过摇滚乐传下来的音乐精髓的表演者寥寥无几。 因为,我们必须学会接触更不同层次的音乐,为自己的根源保留尊严与重生的空之间。

44/1996年6月《浮躁》/王菲/福茂

打着国际旗号的原创国语专辑《浮躁》与以往王菲专辑庞杂的幕后创作不同,极力简化创作者。 张亚东首次成功监制了王菲全编辑作品,窦唯+张亚东+王菲+cocteautwins的创作模式成功连接了王菲时代的巅峰。 专辑以王菲自主自如的状态为专辑主导的概念,除双手作品的义肢他人、纯音乐作品外,其余词曲的创作均由王菲一手包办。

45/1994年8月《悟》/辛晓琪/滚石

《辛晓琪:悟》领悟到李宗盛写下了辛晓琪最解心的礼物。 今年夏天,最口渴的声音,是我身边有你,1994年黑松汽水广告片的主题曲,凉爽温暖。 今年春天最难忘的声音,两个人忘了,电视剧靠的是倚天屠龙记片尾曲! 辛晓琪的唱腔很感性。 她在1988年进入歌坛,从“悟”、“味”、“女何苦女”,辛晓琪说自己唱歌时的诀窍是“能原谅小伤,但“感情”最重要”。 如果符合这个前提,即使不完美,也有因为“自然”而容易打动人心的时候。”

46/1999年1月《完美错误》/何欣穗/喜乐音

她还是新人的时候:我开始观察一个叫何欣穗的新人时,在有线电视上看到她的“分心”mtv,马上被那首音乐吸引了,我觉得新人第一次唱这种另类的歌确实很有勇气。 听完《完美小姐》后的第一感觉,像陈珊妮吗? 这里所说的“像”是指歌曲的旋律和文案。 旋律方面,何欣穗自己写了三首歌。 首先以电子音乐为中心,激昂或拉响时像陈珊妮,是音像吗? 还是她故意模仿? 关于
语,何欣穗在专辑里写了所有的词,文案第一是围绕新人类喜欢做什么的作风,有些歌词,比如《我不是他的太太》用拖鞋和睡衣的“人格化”来比喻事件, 所以,何欣穗的话如果有雷和雷,完全是巧合吗?
还值得期待:虽然说何欣穗身上有太多陈珊妮的影子,但对新人来说,别人的影子在某种程度上也是好事,至少记得她是谁那样的新歌手。 然后,她真的出了自己的风格! ! ! 真少见!

“台湾乐坛黄金时代百佳唱片(中篇)”

1999年12月《I’mok》/陶喆/侠客

在专辑中,陶喆以摇滚精神为音乐背景,从第一首歌《寻找自己》中摆脱了前面r b的风格,表现为alternative rock。 这是陶喆,用充满摇滚乐精神的音乐与市场接触,回到60-70年代听摇滚乐的朴素乐趣。

48/1998年8月《公转自转》/王力宏/新力sony

《王力宏:公转自转》在这个新的国语大盘子里,力宏不仅自己担任了半张的制片人,还自己创作了五首半的新歌。 值得一提的是,力宏首次突破语言限制,亲自写了两种中文语言,迅速发展了“宏观派歌唱声”,充分发挥了厚重动人、音乐创意。 力宏进入工作室练歌期间,浑厚有力的歌声震撼了许多人,展开了与过去截然不同的“新”声音。 力宏用低音“感情浓厚”,用高音“感动”,似乎要把这一年里一次也没说过话的歌一次唱完。

49/2003年8月《life’sa struggle》/宋岳庭/原动力

m80是tension第一张专辑里出现的中文名字叫宋岳庭的大男孩,《i will be with you》里收录了他制作的rap。 因为喜欢史恩康纳莱,所以取名为shawn的他于1978年11月6日出生在台北,2002年8月9日在加州死在母亲怀里。 在23年的生命中,经过10年无可奈何的流浪波澜,无尽的忧虑,只能通过绘画和音乐诉说。
也许,shawn当年以m80为笔名时的自我期待,一辈子也没能完成,这点很遗憾。 也许,回到天蝎座m80所属的shawn,用笑容守护着他亲爱的家人。 有人还记得他的故事吗? 作品有发表的机会吗?
但是,在shawn去世一周年的前夕,母亲、弟弟和表哥们从他的遗物中整理,几周内完成的名为“life s a struggle”的专辑出现了。 在这张纪念性专辑的背后,不仅是小留学生苦闷的描写,天纵奇才的好舛际遇也是值得深思的现象,意味着令人痛心的课题。

“台湾乐坛黄金时代百佳唱片(中篇)”

50/2000年1月《跨越黄色地球》/郭英男和马兰咏唱队/魔岩

“across the yellow earth”潜入黄土丛林,覆盖了整个亚洲认识最深的制作者,可能是同一个大海的呼应。 最接近土地,最接近天空通过冥想完成,来自台湾、马来西亚、日本、香港、中国大陆,都以地域文化和个人属性空之间和跨越壁垒。
没有了不起的冲突,具有平衡的气质,音乐传达了他们对郭英男声音的感觉,有时是宇宙观,有时是自然界的想象,或与祖灵的对话,都来自他对天籁声音的谦虚和莫名的信仰。 绕行太平洋的声音,竟然站在与我们不同的土地上,以没有时差的速度吸引着他的声音。

51/1994年4月《粉丝》/王靖雯/福茂

两个版本的《我愿意》被认为是经典。 听着这首歌,时间好像就停止了。 整个心随着乐曲自然地扩张车站。 王菲变强变弱的声音很容易让人联想到德拉斯·o·Ridon,但王菲还是多了中国式的温柔,音符传播之间也多了润滑感。 下一部《执拗不后悔》虽然是旧作品,但改成了新的编制,录音也回来了。 王菲唱得更冷静。 《懦弱》是一部慢热的作品,很多人喜欢,大多数人一点感觉也没有。 忧郁的saxphone伴着王菲冰冷的声音,深夜听得很舒服。 王菲从《粉丝》开始的音乐大部分是晚上的。 安静的夜晚,不开灯的房间,窗外吹来冷风,没什么杂念,王菲的音乐成了我的好伙伴。

52/2000年5月《方向感》/1976/水晶
1976给你一种冷漠的错觉
。 我总觉得这个乐队背对着我讲故事的人
喜欢他说的各个故事。 另外,很奇怪为什么他不回头看
。 我只喜欢霓虹”
每次哼唱这些旋律和故事
,人们都会产生安全感
,每次听到“方向感”、“爱的鼓励”、“耳机里的书潮”,

53/2002年4月《菊花夜行军》/交工乐队/大树

在音乐创作中,试图用声音创造画面的动作。 用查尔美拉音模仿农村仙人的广播音、铁牛的车声、哨声、摩托车的加速音,为整张专辑的声音脉络编制索引和播放。 另外,无论是悼念道路的祭文式朗诗,还是将菊花拟人化的歌词,都以魔幻写实的风格书写了农村的变迁史。

54/1998年4月《征服》/那英/科艺百代emi

这张专辑与以往的硬朗不同,风格柔和变弱,有在蛰居和狂放之间游弋的刃有余的“征服”。 我们听到了对感情坚定不移的“无论多么痛苦”。 在音阶之间自由穿梭的“什么态度”午后的阳光下,听到慵懒的温柔“你是我的人”。 还有清灵飘逸的“梦醒”有更新动态的冲击的“最爱这一天”……每一首曲子,都给人一种新鲜的感觉!

55/2005年12月“大卷包小卷”/自然卷/风和日丽

最新专辑《c est la vie vol.2—大音量包小音量》同样由奇科制作,负责专辑的大部分作词作曲和演奏,继续展现着他敏锐的才能和才华。 歌曲所触及的当然也是关系到我们生活的主题。 总体来说,比起第一张专辑,我们可以在新作品中听到越来越多的原声乐器的采用。 这样的编曲确实很符合自然卷真挚的音乐。

56/1995年1月《生命的太阳》/蔡振南/飞碟
吴念真:歌声是这个身体最宝贵的东西,特别是他歌声中的感情,释放了台湾民间的苦闷和压抑。
侯孝贤:只有他自己来唱自己的创作,才能表现歌曲的神韵,给他带来了更大的创作。

57/1996年6月《遗憾》/许美静/上华

我认为在今天的乐坛上,她是唯一一个没有在尖叫、舞蹈、造型上占据市场的艺人。 所以她吸引人的,纯粹是她的音乐。 她天籁般纯净的声音,不仅给我们听觉上的快乐,也给我心灵上的感触。 孤独的时候,寂寞的时候,想被安慰的时候,去听听安静的声音吧! 也许,有时应该享受另一种美——很遗憾。

58/1995年5月《仇恨情歌》/陈升/滚石

孩子养的蚕在结茧前几天,停止进食,在箱子里打滚,

生命中有这样的过程吗? 是喜悦还是疼痛……。

他在茧里呆了一天,两天。 终于我们都放弃了~

两周后的一天早上破茧而出。

这样的启示到处都有。

人类,其实像大虫子一样,被封闭在一个看不见的坚硬的壳里。

自己越来越清楚,喜欢什么,讨厌什么,

说得越来越不清楚了。

我知道最终还是沉默

我在沉默之前,不得不拼命工作。 如果我想象的话

总有一天写不出来,那是困在茧里死的。

1995年5月4日陈升

59/1999年9月《只爱陌生人》/王菲/科艺百代emi

《歌唱游》王菲创作4首歌曲后,这次王菲只和张亚东一起创作的电子音乐《棒极了》,也是百事可乐愿望篇的主题曲。 张亚东在大盘里有三首歌,专辑中的同名歌曲《只爱陌生人》翻唱了他的原作,歌曲中女儿窦靖童也值得献上《come on,baby》。 另一个是迷离的“哔声之后”。 袁惟仁继7年前的《执拗不悔》之后,再次为王菲写了《过眼云烟》。 陈晓娟第一次和她合作写了《翻船》。 是她的经纪人阿kwan第二次为她做的。 因为这是王菲婚后第一个大盘子,所以很多人认为语言上写的是王菲婚后心情的描写。 固定班底adrian chan写了一首流传至今的情歌《蝴蝶》(广东版为《邮递员》),c.y. kong写了两首摇滚风格浓厚的《百年孤独》(广东版《守望麦田》)和《章鱼》,后者为王 今后她的专辑中至少会有一首摇滚风格的作品。

“台湾乐坛黄金时代百佳唱片(中篇)”

60/2000年10月《十二楼的莫文蔚》/莫文蔚/滚石

心越冷,莫文将的情歌就越摩擦发烧,寂寞的恋人啊,你也在听莫文将吗?
都系抒情女王2000压轴天盘/世纪末恋爱魂sng内心连线。

61/2002年4月《特殊教育》/陈奕迅/艾回

整张专辑的歌词由林夕担任,获得金曲奖后,林夕这次特别为陈奕迅写歌,有恋爱相关的故事、小人物奋斗的鼓励、旧恋人重逢的感慨、爱、无工作烦恼的小幸福,写了一系列人生故事。 据说林夕为了写好字,两个月不接外部电话,通过传呼机联系,由此可以窥见两人的友情。 据陈奕迅说,两人是不太熟的朋友,但感觉很可惜。
专辑的全声演唱都由陈奕迅担任,在制片人jim lee的指导下,陈奕迅一边感受着将声音发挥到最不可思议的境界时的美妙心情,一边多次尝试,挑战着不同音域的声音度,多个意想不到的声音。

62/2004年2月《拜金先生》/拜金先生(陈珊妮+李端娴+可乐王) /荒岛网络科学技术

《拜金》由李端豪和陈珊妮合作编曲作曲,两人几乎包揽了所有乐器,陈珊妮在专辑中弹了大量吉他,veegay负责键盘乐器和所有电脑编曲。 veegay和陈珊妮一起担任主唱,她曝光极少的喉咙非常惊讶。 此外,港台乐坛的不少朋友也在专辑中献上友谊。 黄耀明、蔡德才、黄贯中、彭杰、1976阿凯、徐千秀……为专辑增添了色彩。

《拜金先生》的音乐风格就像可乐王为她们设计的妖艳风格一样,充满了烟视魅行、玩世不恭的华丽气质。 两位才女大贴挪用了老摇滚、士高、探戈舞、八十年代电子音乐、迷幻摇滚和新民谣的元素,结合可乐王不卡超现实的诗句,永远无法预料下一首歌会出什么样的新招数,“麻辣激凸”的 这张《拜金先生》专辑注定会成为2004年最优秀、最赏心悦目、最受期待的专辑。

63/1998年12月《秘密基地》/张震岳/滚石

这张专辑的主题以20岁年轻人的心情为中心,所以能听到比以前更露骨、更大胆的专辑曲风。
张震岳最新专辑《秘密基地》的强烈速度,虚幻的青春,爱情至上,直率,纯洁的年轻,充满快乐,充满想象,拥有自己的音乐,呼吸就像普通的自然一样,它让你自然嗨起来的音乐
听张震岳的音乐其实不需要深刻的思考,只要你和他一样年轻,就是一瞬间的理解。 一听到张震岳,就看到你的影子。 可能在街头游荡。 我可能在家看无聊的电视。 可能在唱ktv。 可能和朋友一起在什么地方生活。 可能抱着枕头睡觉。 可能和旁边的恋人亲切地接吻了。 那是正在进行中的青春。

64/2000年8月《勇气》/梁静茹/滚石

一次为爱而爱的勇气
为爱而唱的所有梁静茹
爱的静茹和音乐一样
勇气大团结
李宗盛、光良、李正帆、陈小霞、袁惟仁、健雅、潘协

65/2005年11月《国际漫游》/李欣艺/滚石

我在路上

方程式组的孤独,带着音乐,和你一起去国际漫游
广场空飞机在
坚实的航海上滑行,从今往后,以孤独强烈的姿势享受音乐
的温暖吗

请记住,夜晚欢乐舞蹈的精灵、孤独的狂怒、浓厚而自豪的
探索记忆漫游出境
孤独舞蹈的起飞降落无论在哪里,都带着咖啡的浓郁和李欣艺的轻唱。

66/1996年1月《天顶之月娘啊》/许景淳/滚石

“天顶的月亮姑娘啊,你看着。 你看着阮的心肝,为什么还记得疼痛? 天顶之月娘啊,我轻轻地喊道。 看到伊会的知影,我并不孤独。 ”。

这是台语,虽然是民谣,但是我听到了这样进入天地的声音。 听到这么飘的歌,悲伤不是悲伤,悲伤是心碎。 不哭不闹别有风情,为什么不可怜人呢?

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